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第一章 电影艺术理论奠基5

概述6

综合艺术7

剧作10

导演14

表演21

摄影26

美术29

简评32

第二章 早期电影社会理论35

概述36

社会启蒙与教化37

真实观44

娱乐与观众51

平民化与新英雄主义58

民族意识64

喜剧性68

武侠片与暴力71

神怪片与非写实电影74

简评78

第三章 左翼电影理论主导85

概述86

民族意识86

阶级论90

真实论94

剧作理论98

作者研究105

声音110

电影性114

意识形态批评雏形118

论战126

三种电影理论共存格局131

简评136

第四章 反侵略战争中的国家电影理论141

概述142

国家电影与苏联模式143

战时体制电影理论取向146

民族化与大众化149

战争环境中的现实主义154

孤岛电影的“影射美学”157

电影理论的引进和整理160

简评164

第五章 决定国家前途的内战时期的电影理论165

概述166

电影与政治167

对于真实的认识171

个人化艺术电影观念175

简评180

第六章 新中国初级社会主义电影理论183

概述184

主要理论基础185

电影理论政治化188

行政主导电影理论191

文学性与电影性193

蒙太奇196

民族化200

艺术创新204

简评207

第七章 “文革”时期电影理论209

概述210

大批判读解210

政治修辞学212

影射理论与实践214

简评216

第八章 改革开放时期的传统理论217

概述218

回归电影本体219

反思历史文化223

纪实美学225

第五代电影与艺术探索观念230

娱乐片的理论232

作者论与谢晋电影模式234

建构电影观念和电影美学体系238

简评243

第九章 现代电影理论初建245

概述246

西学东渐247

尝试应用251

理解结构主义符号学255

意识形态理论为核心257

解构主义实践259

简评262

第十章 转型期电影理论发展趋势265

概述266

商业美学与类型研究266

后现代主义精英化269

文化研究初兴270

简评272

结语275

后记281

编者说明285