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第一章 人类掌握世界的方式与艺术掌握方式1

一 马克思关于“掌握世界的方式”的提出2

二 艺术掌握方式与艺术本质10

三 艺术掌握方式的特殊辩证内涵17

四 一个二维双向互补的人类对世界艺术掌握方式系统的自我认知整合系统——中西艺术本质论比较要点25

第二章 艺术掌握方式与其他掌握方式39

一 艺术掌握方式与理论掌握方式40

二 艺术掌握方式与宗教掌握方式51

三 艺术掌握方式与实践-精神掌握方式56

四 艺术掌握方式与实践掌握方式61

第三章 艺术掌握方式：本质&价值和市场65

一 艺术本质的多层面构成与艺术研究的多角度视阈66

二 艺术的多重价值功能与艺术的经济价值76

三 市场经济条件下艺术的特性与特殊辩证内涵87

第四章 艺术掌握方式主体91

一 艺术掌握方式主体的特殊生理心理机能92

二 艺术掌握方式主体作为审美意识主体159

三 艺术掌握方式主体作为审美实践主体188

第五章 艺术掌握方式客体及其与主体的关系214

一 艺术掌握方式客体214

二 艺术掌握方式主体与艺术掌握方式客体的关系233

第六章 人对世界艺术掌握的多种价值形态258

一 超艺术的艺术掌握方式的价值形态258

二 狭义艺术的艺术掌握方式的价值形态308

三 广义艺术的艺术掌握方式的价值形态359

第七章 艺术掌握方式与艺术分类366

一 艺术分类的根据和艺术的基本分类367

二 各类艺术掌握世界的审美特性370

第八章 艺术掌握方式与艺术美学研究对象416

一 文艺学、美学和艺术美学研究对象的同属性417

二 文艺学、美学和艺术美学研究对象的分属性418

三 文艺学、美学和艺术美学研究对象的进一步比较422

四 作为一种探索框架、一种解释中的大艺术观的艺术美学427

附录433

“艺术掌握”与企业管理433

摄影的可能 可能的摄影——试谈摄影和摄影艺术作为独特的“掌握世界的方式”442

服饰文化三题448

红楼美学论片（五题）456

关于“掌握世界的方式”的讨论综述481

初版后记498

再版后记500