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序 周来祥1

导论 审美意识的历史转型1

一、如何定义浪漫主义1

提要3

二、对立性原则11

三、主体性原则18

四、二十世纪中国浪漫主义的历史发展24

上篇 中国近代浪漫主义37

第一章 中国近代浪漫主义的先声37

第一节 历史背景、哲学内涵及理论所指37

第二节 晚明浪漫主义的美学成就41

第三节 一种有缺失的审美结构49

第二章 王国维对德国浪漫诗学的引进54

第一节 与德国浪漫诗学的契合点54

第二节 作为建构近代审美意识基点的意志本体论62

第三节 超利害关系的审美本质观及美学类型学70

第四节 化合中西理论的新思维74

第三章 鲁迅、周作人对浪漫主义的推进82

第一节 鲁迅：“独战多数”的个性意识82

第二节 周作人：“个人主义的人间本位主义”92

第三节 中国新文学发生论100

第四章 “创造社”的浪漫主义理论与文学创作110

第一节 主体性原则与自我表现论111

第二节 情感、想象、灵感115

第三节 艺术的无功利性与作家的使命意识121

第五章 梁实秋与近代浪漫主义的解体125

第一节 客体普遍性与主体普遍性127

第二节 对“五四”新文学的指责与反思132

中篇 中国现代浪漫主义143

第六章 “革命浪漫主义”的产生143

第一节 蒋光慈与“革命的浪漫谛克”144

第二节 瞿秋白等人对“革命的浪漫谛克”的批判150

第三节 周扬对苏联“革命浪漫主义”的引进157

第七章 毛泽东对“革命浪漫主义”的贡献163

第一节 文艺转型的新方向163

第二节 新型和谐与近代崇高169

第三节 诗词创作的浪漫品格174

第八章 胡风对“革命浪漫主义”的理论修正178

第一节 “主观战斗精神”178

第二节 感性机能与审美特性187

第九章 从“两结合”到“伪古典主义”193

第一节 “两结合”的内涵及其背景193

第二节 “假浪漫主义”的出现198

第三节 “为谁写作”异变为“写谁”和“怎样写”203

第四节 主体性的死亡207

第十章 浪漫主义的现实依据217

下篇 中国当代浪漫主义217

第一节 对审美意识与实践意志关系的重新认识219

第二节 主体意识的觉醒222

第三节 传统的现实主义观念受到挑战225

第四节 对西方现代主义的变异228

第十一章 新时期美学理论的浪漫主义倾向231

第一节 李泽厚：主体性哲学与审美积淀232

第二节 刘再复：文学的主体性243

第十二章 新时期文学创作中的浪漫主义倾向250

第一节 “朦胧诗”的自我表现250

第二节 主体性向外在自然界的扩展255

第三节 幽默：作为超越客体的特殊方式260

第十三章 当代浪漫主义的终结264

结语271

主要参考文献276

后记281