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导论9

第一节 晚明社会状况与戏剧活动13

一、晚明社会状况13

二、晚明戏剧活动与发展17

第二节 晚明社会中的徽商21

一、徽商的文化特质21

二、徽商与晚明文化活动23

第一章 潘之恒生平与交游27

第一节 潘之恒家世及其幼年时代27

一、家世述略28

二、幼年观剧30

第二节 广交海内名士31

一、汪、王门下32

二、汤显祖、袁宏道、袁中道、李贽36

三、风雅名士39

四、戏曲作家及家班主人40

第三节 纵游山川胜地45

一、广游历45

二、方外交47

第四节 与歌妓演员游49

一、征歌度曲49

二、歌妓52

三、演员53

第五节 阳狂落魄以终56

一、家境窘困56

二、金陵绝笔58

第二章 潘之恒著作述论61

第一节 著作述略61

第二节 诗作67

一、游必有诗68

二、诗作68

第三节 地史辑著71

一、地史之董狐71

二、《黄海》与黄山之开发72

第四节 杂文著作76

一、《互史》77

二、《鸾啸小品》80

三、《曲讌》82

第五节 文学创作观85

一、风格特色85

二、创作观88

三、文学观93

第三章 潘之恒品剧观之论演员97

第一节 潘之恒品剧观97

一、品剧观之形成98

二、定义与要件99

第二节 论演员之表演资质103

一、地域特质103

二、才、慧、致105

三、三际五美111

第三节 对演员之品藻与评传114

一、嗜戏重伶115

二、对歌妓演员之品评117

三、各类演员评传119

第四章 潘之恒品剧观之论表演125

第一节 演唱及音乐125

一、字音之辨126

二、调音128

三、和曲之微130

第二节 演剧134

一、度、思、步、呼、叹134

二、以情写情140

第三节 戏曲表演之训练与展现143

一、训义、合调、标式144

二、曲精而百技随之146

三、合於雍熙之度148

第四节 脚色行当150

一、脚色行当载述150

二、脚色行当之表演特质与风格155

第五章 潘之恒品剧观之论境界159

第一节 表演境界159

一、神合159

二、致节162

三、神效其力164

四、进於和、游於化167

五、另一种境界168

第二节 观剧境界170

一、以观众之角度观剧170

二、神合172

结论177

第一节 晚明文化环境中的潘之恒177

一、好游好诗、著述丰富177

二、求新慕奇、能变善化180

第二节 晚明剧坛中的潘之恒181

一、潘之恒对昆山腔革新之观察181

二、由《曲讌》看潘之恒品剧之所重187

三、顾曲潘髯、评剧鸾啸193

附录199

附录一、《曲讌》199

附录二、重要诗文补辑206

重要参考书目213